(PRIMAMUSIC) Osservare la morfologia produttiva di Un bacio di fortuna (Vol. 4) significa trovarsi dinanzi a una stimolante operazione di ingegneria acustica decentralizzata. Il progetto discografico ideato da Anastasia Anniemore24 sceglie infatti una deliberata spartizione geografica e timbrica, affidando le prime due tracce dello Strange In Studio di Sulmona alle cure di Giovanni Ferranti e le restanti tre al Pocket Studio di Brescia sotto la regia tecnica di Fabio Vaccaro. Ne scaturisce una dinamica tra sintetico e analogico che merita un’attenta disamina analitica.
Il master si apre con Tik-Tak (voce di Beatrice Scarfò), traccia in cui la catena del segnale punta a una nettezza tipica dell’electro-pop di scuola europea. L’elaborazione del basso sintetico e della programmazione percussiva, curata da Ferranti, evidenzia una netta gestione dello spazio stereofonico, con transienti della cassa estremamente asciutti per evitare sovrapposizioni nelle frequenze critiche tra gli 80 e i 250 Hz. Il mix, firmato a quattro mani con Claudio Mastroddi, comprime la dinamica vocale della Scarfò quel tanto che basta per incastonarla nel beat senza toglierle il respiro espressivo. La vera perizia ingegneristica emerge però in Senza alcun consenso. Trovandosi a fronteggiare la convivenza asimmetrica tra il timbro denso e profondo di Domenico Protino e il registro diaframmatico, sussurrato e leggero di Maja Krasowska registrato in presa remota da Varsavia, i tecnici hanno operato per stratificazione spaziale: la traccia vocale di Protino è stata mantenuta frontale, con una curva di equalizzazione calda sui medi, mentre l’apporto di Krasowska è stato dislocato sui piani di riverbero secondari, trasformandolo in una pasta corale d’ambiente capace di allargare il panorama senza saturare il centro del palcoscenico virtuale.
Con la transizione verso il Pocket Studio di Brescia, l’approccio di Fabio Vaccaro sterza bruscamente sul trattamento organico e sulla microfonazione acustica. In Lontano (feat. Sonia Pitiddù), l’arrangiamento si arricchisce di inserti di field recording metropolitano: campionamenti di convogli ferroviari e rumori d’ambiente cittadino vengono equalizzati a filtro passa-basso per agire da fondale plastico, prima che la dinamica decada nel breakdown conclusivo in cui la voce della Pitiddù viene lasciata completamente a cappella, esibendo una gamma media priva di asprezze. In Tulipani. Monet, la ripresa delle chitarre arpeggiate sfoggia una pulizia impeccabile di fase, con un sustain controllato che sostiene la voce eterea di Laura Festugato. Conclude l’ascolto La nebbia (feat. Stefania Avolio), saggio di pop ambient costruito su code di riverbero lunghe e modulazioni armoniche downtempo. La coerenza del mastering finale unifica brillantemente le due anime acustiche del disco, confermando l’efficacia di una gestione produttiva accurata e consapevole. (PRIMAMUSIC)